每年9月在上海浦东举办的中国国际家具展是目前国内规模和影响力最大的家具展。今年 9月，来自 全球 26个国家和地区的 3500多个家具品牌携新品亮相第 23 届中国国际家具博览会(简称上海家具展)。与往年相比，今年的上海家具展主要在多材质、多元素的组合上呈现一些新亮点，比如布艺和金属的组合、金属构件与实木的组合等，但也有业内人士表示，一些展品虽然用铜、木、不锈钢等材质进行搭配装饰，但并没有达到传统明式家具的精髓所在，即“所有的 结构部件同时也是造型部件”。
此次参展方上禾家具设计总监路广说，现在很多家具设计师往往需要专门为其设计的家具打造一个 空间，然后再把家具放进去，而他认为这是本末倒置，好的家具不论在任何空间都会有不同的表现，设计师 想要达到一定的境界，就必须消解过度的个性化。“我 们做的是家具设计，而不是一个装置设计。我们要‘走进生活’，而不是去‘捏造生活’。近些年所看到的 家具设计师不少是脱胎于建筑设计师，或是所谓的艺术家，即使是新中式家具，也都集中在形式感上，从而 过于强调设计师的感受，将家具作为一个艺术品来看待，彰显自己的审美追求和审美个性，这本来很好，但 是犯了一个大忌，就是家具设计并不等同于艺术品。 艺术品创造需要个性，但家具是要给别人使用的，所 以设计师要在一定程度上放弃个人的主观意念，才能 更好地让家具有普及性和适应性。从这个角度上来 说，就对设计师提出了很高的要求。”路广解释道。
传统家具改良难度大
路广一直致力于传统家具改良和现代性审美制作上的尝试。一般说来，大众对非实木家具追求较多，导致很长一段时间设计师对于传统木作榫卯结构 和木性缺少了解，这种现象到近些年才开始有些转变。路广就曾对传统家具进行过模仿和复制，这对他来说是一种宝贵的学习经验，能够在复制和模仿的过 程中对传统家具有更深入的了解。但仅仅是模仿或 复制是不够的，“重新考量传统家具设计改良，突破点 应该是从使用者的实际需求中寻找答案，而不是从所 谓的形式感上寻找答案。”路广表示，传统家具改良的大时代已经来临，因为当下的生活节奏、通信科技，包括文化思想的变革给家具设计带来全新的变化。新时代的生活状态和古代有了很大差别，这是家具设计创新的一个必要前提。
鼓凳(家具设计) 路广
但是，传统家具进行设计改良和突破是有难度 的，几乎可以说是不可能完成的任务，因为传统家具 的改良设计不能仅仅依靠符号化的元素组合，而应该 是整体的、内在的一种东西，要立足于审美的内核、实 用功能的内核。路广梳理道:“中国的传统家具，尤其 是以明式家具为代表的传统木制家具，经过上千年的 发展已经达到了一个高峰，可以说加一分则多减一分 则少。以明式家具为代表的传统家具，实际上是在特 殊的时期内所追求的一种生活状态，承载的是文人士 大夫为主导的生活空间和生活状态，其中有礼制、有 宗法制度，还有教育和美化的作用。因此，家具常与 建筑融为一体，也承载着一种文化。”
器以用为上 形以和为量
路广从小受叔伯影响接触木工，上大学时开始了解榫卯，2009年进入北京一家家具公司接触传统家具行业。2012年，路广与朋友成立公司致力于传统家具的改良。这次参展作品所遵循的设计理念就是器以 用为上，形以和为量。
路广思考最多的是在居家环境中如何还原家具 和人之间的关系。他说:“首先，家具要遵循一定的舒 适性，尤其是座椅类，其舒适度和质感都要经过反复考虑和推敲。在满足了这个功能的情况下再思考造型美感。这要符合两种情况，一是设计师本身要表达的感受，另外是还原消费者的感受。对于家具的设计者来说，应该尽量消解所谓的设计师的主观意识，把自己作为一个消费者、体验者来思考和推敲。尤其是对造型的推敲，还涉及一个重要的方面，就是结构的问题，如果在结构上实现不了，或者对结构改造投入太多成本或者说是损失太多材料，这便不是一个好的设计。”不过路广也表示，一个好的设计也不一定要过度去做所谓的美感和舒适度，“在一定程度上要全面 考量，比如产业链中原材料的节约，比如设计过程中 如何在节约成本的情况下达到最优化的美观度和舒 适度。”
当然，对传统家具的改良，路广充满了希望，他相信这个行业未来一定会有很精彩的作品出现。他说:“对于未来家具设计发展需要有两方面的考量:一是功能需求。即我们需要什么样的生活?我们需要什 么样的家具?我们需要的审美的形式对我们心灵有 什么影响?探究我们内心真正的精神追求和物质追 求到底是么?二是现代科技多种元素的结合发展， 比如碳纤维、金属、实木、布艺、皮艺，或纯天然的填充 物等，能够通过现代新的技术和工艺的结合设计制作 出一种适合当代人的传统家具。”
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