木艺斋传统木艺研究室主人田家青是中国古典家具领域的学者和专家，四十多年来潜心于实物调研、档案查询，并从结构工艺、技术等方面下功夫，其专著《清代家具》是此领域的开创之著，在继承和研究古物的基础上，勇于创新，设计制作的“明韵”、“家青制器”系列被誉为当代家具设计经典
中国嘉德2022春季拍卖会，有幸征集到木艺斋收藏的两件明清宫廷家具，各有特色：
明万历黑漆描金凤纹亮格柜，第一，有“大明万历年制”双框六字楷书款，有此款识且为万历本朝的柜类髹漆家具，世界范围内仅存6件（对）；第二，以圆形铜活链接柜体，此种铜活多见于宫廷家具；第三，纹饰采用“湿法施金”法绘制而成；第四，凤穿莲花纹，较为少见。
清乾隆紫檀有束腰嵌仿玉纹宝座，清宫所见宝座大部分为广作，追去繁缛的纹饰和奢华的风格，而此宝座为苏作，内敛含蓄，清秀文雅，在清宫宝座中颇为少见。
Lot 4619
清乾隆
紫檀有束腰嵌仿玉璧纹宝座
L 104 cm，W 75 cm，H 120 cm
RMB: 3,800,000-5,000,000
展览：《物我同修——木艺斋和古典家具》，嘉德艺术中心，2022年1月24日至3月2日。
出版：《清代家具》（修订本），田家青编著，文物出版社，2012年5月第一版，第122-123页。
此宝座紫檀制，背板及侧面板均以起伏错落的拐子纹边框攒接而成，拐子纹沿边起阳线，中间镶嵌板心，板心上粘贴仿古玉纹饰，亦沿边起阳线。乾隆好古玉，于是家具中出现了仿古玉纹饰，由此可见一斑。背板中部高起呈书卷状，这也是清朝的一大特色。座面格角攒边框镶嵌板心，边抹光素，上舒下敛至底压边线，束腰打洼作，有托腮。腿足直落于底座之上，与牙条、边抹以抱肩榫相接，透雕拐子纹，纹饰沿边起阳线，腿足与牙条通透的设计，使深沉的宝座更添灵动的气息。底座后配，与宝座保持了一致的风格，座面格角攒边框镶嵌板心，有束腰，腿足与牙条齐平，为透雕的拐子纹。
此宝座为苏式宫廷御用家具，座面底部乾隆时期的髹漆尚保存基本完好。
Lot 4620
明万历
黑漆描金凤纹亮格柜成对
L 63 cm，W 47.5 cm，H 183 cm
RMB: 2,800,000-3,600,00
展览：《物我同修——木艺斋和古典家具》，嘉德艺术中心，2022年1月24日至3月2日。
出版：《明清家具鉴赏与研究（二）》，田家青编著，文物出版社，2022年1月第一版，第165-179页。
这对亮格柜以黑漆地描金，形式特殊，属于极其少见的明代宫廷家具。且在背板后上枨正下方贴近框边处，有“大明万历年制”双框六字楷书款。带有万历款识且为万历本朝的柜类髹漆家具除亮格柜本品外，目前全世界已知的仅有5件（对）。柜门以圆球形铜活链接柜体，此种铜活多应用于明代宫廷家具，民间殊不多见。其精彩之处还在于周身以白描技法运用“湿法施金”描绘纹饰，显示了高超的绘画功底。亮格柜边框皆描绘缠枝莲纹，背板、柜体两侧、柜门、抽屉则绘凤穿莲花纹。自明初以来，凤纹作为宫廷常用装饰题材之一广泛应用于漆器、瓷器、家具之上，但较龙纹少见。有关详细出版文章可参见本图录之附录。
《木艺斋家青制器》部分，展示了木艺斋主人田家青在当代家具创作领域的艺术成就，“明韵”、“家青制器”系列被誉为当代家具设计经典。很多年前，中央电视台采访王世襄先生的一段视频中，王世襄先生讲到：
“在比我年轻的一代里，田家青是最执着、最肯下功夫研究、最不求经济利益，实事求是地，专门为家具艺术而进行研究的最有成就的一位。”
“他的明韵，而不是明式，不是照抄明代家具，而是吸取了明代的精神风格加入了自己的创作和体会，融化进去，是明代的风韵，但里面有个人的东西。”
“我相信这套明韵家具将来会有人认识，它的艺术价值和历史价值绝不在明式家具之下。”
注：“明韵”系列家具于上世纪90年代推出之后，反响很大，可是“明韵”这个名字纷纷被很多地方无序使用，无奈之下田家青推出了“家青制器”系列，两个家具系列是一回事。
Lot 4611
当代
田家青原设计裹圆牙子大画案
L 256 cm，W 104 cm，H 83 cm
RMB: 1,600,000-2,000,000
材质：拉丁文学名Dalbergia louvelii
学名：大叶紫檀
出版：《明韵Ⅱ——田家青设计家具作品集》，田家青编著，文物出版社，2018年10月第1版。
此案与王世襄的“中华世纪大案”颇有渊源，为同时设计。
1996年，王世襄得到了两块大独板，于是跟田家青分头设计制作方案，结果设计出来的草图基本一致，唯一的区别就在于牙条，王世襄设计的牙条是平的，而田家青设计的牙条是混面的，与桌面的边抹是一致的，这也是古典家具的追求，即追求风格的一致性，边抹与牙条要有交圈。田家青十分不解，王世襄却笑而不语。案子做好之后，王世襄为此题字，并请人铭刻在平坦的牙条上，原来这就是他的想法，如果牙条是混面的，便无法题刻。而王世襄题刻的灵魂便在于其上的八个字“世好妍华，我耽拙朴”，这也是他的思想追求。而这件“中华世纪大案”便成为王世襄追求“拙朴”思想的表现，因而也成为家具的最高境界。
二十年之后，田家青又将当年与王世襄一起设计的牙条混面的大画案制作出来，并将腿足做了修改，上细下粗，更显稳重，便为此件拍品。有关详细参考文章可参见本图录之附录。
田家青将打造家具的心得体会写成了《榫卯间之思索》，邀请沈阳大学中文系主任孙熙春老师以篆书书体刻在大案案面两大边上，线条遒劲有力，结体取法在赵之谦、吴让之之间，全文共计509字，神形精妙令人称奇叫绝。
Lot 4614
当代
当代风格玻璃面方桌
L 100 cm，W 100 cm，H 83 cm
RMB: 120,000-180,000
材质：植物学拉丁文名待考
学名：非洲白木，非洲紫光檀
2017年设计制作。
展览：《物我同修——木艺斋和古典家具》，嘉德艺术中心，2022年1月24日至3月2日。
出版：《明韵Ⅱ——田家青设计家具作品集》，田家青编著，文物出版社，2018年10月第1版。
这件方桌是受当代新中式牌楼启发而设计打造的。
家具与建筑本就同源，从古典家具中可见到古典建筑的影子，用新思维使用中国传统建筑的某些独特的结构形式，再以新的思路加以变换、发挥、重组，可以设计出有时代感又具中式风格的家具，不仅可以创新，且这种家具天生会有建筑的大气势又独具魅力。
方桌是中式传统家具中数量最多的家具，传世巨量，但形制仅有几类，且较为程式化。此方桌型制完全突破了传统式样，具有了信息时代的风韵，且仍采用中式的榫卯结构：活插、无钉，无胶。
按照这个结构形式，还可以很容易地变换制成大案、香几，甚至床榻。
田家青先生在当代家具制作和古典家具收藏领域取得的成就，很大一部分来源于他几十年来的潜心研究，出版了大量学术著作，有学术研究、家具创作与散文随笔三类，并有三个非常明确的特点和现象：
一、有扎实的理工科基础、文化修养，缜密的逻辑和形象思维兼备，对中国文化和文物有很高的感悟力，同时具有国际视野，更难得还具有超强的动手能力和创新精神，这在古今学者中罕见。正因如此，他开创了两个空白学术领域，《清代家具》和《明韵》两书的手稿被中国国家图书馆作为当代名人手稿永久留存，并荣获了“中华文化人物荣誉称号”；
二、田家青先生的著作分别由三联书店、文物出版社和人民文学出版社这三个分别在文化、文物和文学领域最具权威的出版社作为重点书籍出版，在当今的出版界实属罕见；
三、其著作视点明确、考据翔实、出处准确、注释详尽、文字简练，细微之处尽显唯美境界。他对图书的设计制作亦特别用心，认为好书的属性不仅仅是知识的载体，本身也应是一件艺术品。
本次拍卖难得征集到了几本田家青先生在不同时期的、非常稀有、有特殊意义和特殊版本的著作。
Lot 4601
当代
《笔畅意安》不同版本书籍两册并数码样一套
大版本：41.8×31.8×7 cm (16 1/2×12 1/2×2 3/4 in)
小版本：30.2×23.2×2.7 cm (11 7/8×9 1/8×1 1/8 in)
数码样：45.6×36.3×9 cm (18×14 1/4×3 1/2 in)
RMB: 50,000-80,000
这是为纪念王世襄先生诞辰100周年，木艺斋主人田家青先生策划和组织出版的两本书。王先生的书法是飘逸的文人风格，倍受世人喜爱，但是他留存下来的书法作品真迹并不多，长期有人做假出售，是当今做假的重灾区。鉴于此，田家青先生花了大量时间和精力找寻了一些王先生当年给朋友们写的书法，并作为总策划，组织进行拍照、整理、编辑，分别制成两版不同装帧的书籍，大版本限量150册，小版本限量300册。
另有一套彩色照片数码样，非常珍贵，以匣装之。
本件拍品拍卖所得将用于资助年轻学者研究明清家具的工作。
Lot 4602
当代
《明韵》和《明韵Ⅱ》带编号珍藏本书籍两册
39×36 cm
RMB: 30,000-50,000
《明韵》和《明韵Ⅱ》由文物出版社分别于2006年和2018年出版，是总结田家青家具设计制作的重要书籍，这两部书的手稿被国家图书馆收藏。本次拍卖的两册为带编号的限量珍藏本。
《明韵》编号限量版图书是文物出版社历史上发行的第三部限量版图书（前两本分别是《郭沫若文集》和《启功书画集》），此书内容丰富、装帧精美，一经发售即售罄，成为书籍收藏者追逐的对象。
《明韵Ⅱ》编号限量版更有创意：田家青先生用墨斗创作了一张水墨画，裁分为60等份，每件钤印，成为独一无二的小作品，分别作为1-60号图书的藏书票，这是藏书票历史上的唯一。
两册图书分别配有楠木书盒。
中国嘉德2022春季拍卖会
北京·敬请期待
021-61207839