木艺斋传统木艺研究室主人田家青是中国古典家具领域的学者和专家，四十多年来潜心于实物调研、档案查询，并从结构工艺、技术等方面下功夫，其专著《清代家具》是此领域的开创之著，在继承和研究古物的基础上，勇于创新，设计制作的“明韵”、“家青制器”系列被誉为当代家具设计经典
中国嘉德2022春季拍卖会，有幸征集到木艺斋收藏的两件明清宫廷家具，各有特色：
明万历黑漆描金凤纹亮格柜，第一，有“大明万历年制”双框六字楷书款，有此款识且为万历本朝的柜类髹漆家具，世界范围内仅存6件（对）；第二，以圆形铜活链接柜体，此种铜活多见于宫廷家具；第三，纹饰采用“湿法施金”法绘制而成；第四，凤穿莲花纹，较为少见。
清乾隆紫檀有束腰嵌仿玉纹宝座，清宫所见宝座大部分为广作，追去繁缛的纹饰和奢华的风格，而此宝座为苏作，内敛含蓄，清秀文雅，在清宫宝座中颇为少见。
Lot 4619
清乾隆
紫檀有束腰嵌仿玉璧纹宝座
L 104 cm，W 75 cm，H 120 cm
RMB: 3,800,000-5,000,000
展览：《物我同修——木艺斋和古典家具》，嘉德艺术中心，2022年1月24日至3月2日。
出版：《清代家具》（修订本），田家青编著，文物出版社，2012年5月第一版，第122-123页。
此宝座紫檀制，背板及侧面板均以起伏错落的拐子纹边框攒接而成，拐子纹沿边起阳线，中间镶嵌板心，板心上粘贴仿古玉纹饰，亦沿边起阳线。乾隆好古玉，于是家具中出现了仿古玉纹饰，由此可见一斑。背板中部高起呈书卷状，这也是清朝的一大特色。座面格角攒边框镶嵌板心，边抹光素，上舒下敛至底压边线，束腰打洼作，有托腮。腿足直落于底座之上，与牙条、边抹以抱肩榫相接，透雕拐子纹，纹饰沿边起阳线，腿足与牙条通透的设计，使深沉的宝座更添灵动的气息。底座后配，与宝座保持了一致的风格，座面格角攒边框镶嵌板心，有束腰，腿足与牙条齐平，为透雕的拐子纹。
此宝座为苏式宫廷御用家具，座面底部乾隆时期的髹漆尚保存基本完好。
Lot 4620
明万历
黑漆描金凤纹亮格柜成对
L 63 cm，W 47.5 cm，H 183 cm
RMB: 2,800,000-3,600,00
展览：《物我同修——木艺斋和古典家具》，嘉德艺术中心，2022年1月24日至3月2日。
出版：《明清家具鉴赏与研究（二）》，田家青编著，文物出版社，2022年1月第一版，第165-179页。
这对亮格柜以黑漆地描金，形式特殊，属于极其少见的明代宫廷家具。且在背板后上枨正下方贴近框边处，有“大明万历年制”双框六字楷书款。带有万历款识且为万历本朝的柜类髹漆家具除亮格柜本品外，目前全世界已知的仅有5件（对）。柜门以圆球形铜活链接柜体，此种铜活多应用于明代宫廷家具，民间殊不多见。其精彩之处还在于周身以白描技法运用“湿法施金”描绘纹饰，显示了高超的绘画功底。亮格柜边框皆描绘缠枝莲纹，背板、柜体两侧、柜门、抽屉则绘凤穿莲花纹。自明初以来，凤纹作为宫廷常用装饰题材之一广泛应用于漆器、瓷器、家具之上，但较龙纹少见。有关详细出版文章可参见本图录之附录。
《木艺斋家青制器》部分，展示了木艺斋主人田家青在当代家具创作领域的艺术成就，“明韵”、“家青制器”系列被誉为当代家具设计经典。很多年前，中央电视台采访王世襄先生的一段视频中，王世襄先生讲到：
“在比我年轻的一代里，田家青是最执着、最肯下功夫研究、最不求经济利益，实事求是地，专门为家具艺术而进行研究的最有成就的一位。”
“他的明韵，而不是明式，不是照抄明代家具，而是吸取了明代的精神风格加入了自己的创作和体会，融化进去，是明代的风韵，但里面有个人的东西。”
“我相信这套明韵家具将来会有人认识，它的艺术价值和历史价值绝不在明式家具之下。”
注：“明韵”系列家具于上世纪90年代推出之后，反响很大，可是“明韵”这个名字纷纷被很多地方无序使用，无奈之下田家青推出了“家青制器”系列，两个家具系列是一回事。
Lot 4611
当代
田家青原设计裹圆牙子大画案
L 256 cm，W 104 cm，H 83 cm
RMB: 1,600,000-2,000,000
材质：拉丁文学名Dalbergia louvelii
学名：大叶紫檀
出版：《明韵Ⅱ——田家青设计家具作品集》，田家青编著，文物出版社，2018年10月第1版。
021-61207839